Редкий пример проникновения российского искусства в провинциальную Францию

Открытие их совместной с французскими детьми выставки прошло в тот же вечер, что и концерт Российского национального оркестра под управлением Михаила Плетнева (исполнялись оперы Рахманинова «Алеко» и «Монна Ванна»). Такое соседство в программе возможно лишь на фестивале, объединяющем выступления Русского инженерного театра АХЕ и the best Международного канского (проходящего в г. Канске) видеофестиваля, «живой звук» Алексея Айги и его ансамбля «4’33’’» к кинокомедиям Бориса Барнета 20-х гг. и концерт-перформанс Петра Айду «РеКонструкция», монтирующий советские звуковые утопии 20–30-х гг.

Название фестиваля «Сибирь неизвестная» – пример того, как метафора оказывается порой слишком сложной для публики. Организаторы фестиваля из фонда Михаила Прохорова понимают Сибирь как метафору России, ее образ в западноевропейском сознании – порой откровенно клишированный. Эти стандарты восприятия закладывались веками, о чем напомнила конференция историков, литературоведов и лингвистов, посвященная открытию Сибири во французской литературе и путевых заметках XVIII–XIX вв.

Другая конференция была посвящена творчеству машиниста московского метро Николая Лёвочкина. После его смерти в 2004 г. обнаружили огромное количество сделанных им макетов, напоминающих проекты фантастических московских памятников. Сами макеты тоже привезли в Лион: московский Музей архитектуры имени Щусева устроил их мировую премьеру в Галерее Арчипель на центральной площади города, напротив мэрии. Обаяние утопии отдает здесь каким-то мистическим привкусом, неотделимым от мифа социализма.

То ли дело проекты Студии ДЭЗ № 6 под руководством Михаила Лабазова: они все о будущем, а не о прошлом. Вместе с детьми 9–13 лет архитекторы и художники создают скульптуры, способные менять энергетику пространства. В последние годы фонд Прохорова поддерживает сотрудничество студии с детскими домами – для работы в Лион, например, привезли ребят из Норильска.

В той же программе – спектакли московского театра «Тень» и «модные перформансы» Александра Петлюры. Или «Рассказы Шукшина» Алвиса Херманиса, которые играют в главном театре города Сelestins. Казалось бы, советско-алтайские реалии необычайно далеки от французской жизни, но спектакль с Чулпан Хаматовой и Евгением Мироновым вызывает овации. Хотя поначалу было тревожно: зал реагировал не так бурно, как это обычно происходит на «Рассказах Шукшина» в России. Благодаря такой реакции спектакль Херманиса освободился от намека на антрепризность и стал тем, чем и должен быть: сплавом комедии и трагедии, которому невозможно противостоять эмоционально.

На спектакль по Шукшину в Лион приезжают даже из Швейцарии. Но и местная публика впечатлена происходящим: подобных масштабных культурных вторжений в последние годы здесь не помнят.

Фестиваль «Сибирь неизвестная» включен в программу года России во Франции, но в общем перечне мероприятий выглядит белой вороной – не только оттого, что проводится на частные средства, но и из-за неформального состава. С точки зрения официальной культуры и АХЕ, и Петлюра, и Лабазов скорее маргиналы отечественного художественного пространства, их творчество порождает смыслы, связанные со свободой, а не с верноподданичеством. Потому фестиваль «Сибирь неизвестная» вполне мог бы называться «Сибирь неформальная» или даже «Сибирь неформатная». Так актуализируется хрестоматийная фраза М. В. Ломоносова: «Богатство России будет прирастать Сибирью».