“Дохлыми котятами не торгуем”
Фирменная, самая характерная черта маэстро Гергиева и, соответственно, возглавляемой им компании – непредсказуемость. Однако Валерий Гергиев, как известно, не только крупный музыкант, но и в высшей степени эффективный управленец, потому стремительно принимаемые им решения столь же стремительно и реализуются. Пример – закрывшийся в субботу сезон. В конце предыдущего было объявлено, что с нового года старое здание встает на ремонт, а театр отправляется кочевать. Однако к осени здравый смысл проснулся и окреп до того, что порешили работать на старой сцене до постройки новой.
И что? Моментально сверстали не только репертуар на вторую половину сезона, но еще и спланировали премьеры нескольких опер, фестивали “Масленица” и Мариинский (на втором – премьеры трех, хоть и маленьких, балетов), наконец, девятинедельные “Звезды белых ночей” тоже с премьерами, приглашенными знаменитостями и всем прочим привычным громокипением. То, что в любом театре делают месяцы и годы, в Мариинке поспевает за дни и часы, буквально: “махнула рукой – стало озеро, махнула другой – поплыли лебеди”.
Именно поэтому придуманное нововведение выглядит революцией применительно ко всему укладу мариинской жизни. С 1 сентября начинается продажа абонементов. Теперь можно будет купить целый пакет спектаклей на сезон. Идея вполне логичная. Как сказал Гергиев, “мы могли бы продавать 50 “Лебединых озер” в год без всяких Бриттена и Яначека. Но театр не хочет отступать от своей просветительской, образовательной политики”.
Заранее было ясно, а опыт подтвердил, что публика хочет красивенького и приятного, а от серьезного и трудного нос воротит. И, разумеется, из премьер сезона пошлая “Тоска” с шикарной одесситкой Марией Гулегиной имела успех куда больший, чем умные, грамотные, добротные “Енуфа” Яначека, “Электра” Рихарда Штрауса или прокофьевский “Игрок”. Теперь же публике предложено сладкое заработать: хочешь гарантированно получить вожделенную, допустим, Гулегину – сходи за это поучись музыке XX в. или еще чему-нибудь непростому и незнакомому. Валерий Гергиев заявил, что “мы не собираемся продавать дохлого котенка вместе с “Лебединым озером” с Лопаткиной”, и призвал доверять театру в составлении абонементов.
У Мариинского театра пока нет базы данных любителей оперы и балета по всему миру, как есть она у крупных западных компаний, рассылающих новости, балующих бонусами и т. п. Гергиев тут собирается стать пионером в России. Все бы хорошо, однако кто гарантирует покупателю абонемента, что через полгода в указанный день пойдет именно это название с этими солистами и дирижером? К примеру, сейчас на “Звездах белых ночей” обещанные всего лишь за месяц Лопаткина не танцевала, а Гулегина не пела.
Пока же можно быть более-менее уверенным в следующих названиях. Через шесть лет после премьеры ужасающего “Отелло” Юрия Александрова театр решил, что спектакль его не устраивает – будет предпринята новая постановка этой оперы Верди. В режиссеры прочат юного Василия Бархатова, в минувшем сезоне отметившегося “Енуфой”, а также “Бенвенуто Челлини” Берлиоза в новом концертном зале Мариинского театра, однако вопрос еще не решен.
В том же концертном зале Ален Маратра, автор весьма удачных “Путешествия в Реймс” и “Любви к трем апельсинам”, продолжит сотрудничество с труппой “Волшебной флейтой” Моцарта. Валерий Гергиев полагает, что, проведя бессчетное количество опер на языке оригинала, никому ничего в этом смысле не должен, потому “Флейта” будет по-русски, вся или как минимум речитативы, – это, по словам маэстро, придаст спектаклю дополнительный интерес для молодежи.
Зато постановщик разбитной “Волшебной флейты” в Большом театре, маститый англичанин Грэм Вик репертуар театра Мариинского обогатит еще одним произведением Яначека – “Средством Макрополуса”.
Кроме того, Валерий Гергиев хочет в дополнение к имеющимся собственным “Тристану и Изольде” Дмитрия Чернякова показать на своей сцене “Тристана” Билла Виолы, которым он не раз дирижировал в Парижской опере.
Тем временем строительство нового здания должно идти своим чередом. Проект Доминика Перро предельно упростили, чтобы он, по выражению Гергиева, “не был крикливым” и не выламывался из городской среды. По планам уже в 2009-м должны начаться акустические тесты, а к весне 2011-го дело авось дойдет и до полноценных спектаклей.